![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
(no subject)
Помимо таких простых и удобных инструментов нотации, как изображение следов на земле, нумерация, простые линии, показывающие траекторию движение, в старинных трактатах использовались и другие, более опосредованные методы визуального объяснения. Особенно в этом отношении отличились художники-иллюстраторы.
Самым простым способом показать движение и положение тела без следов ног и прочих украшений было изображение плитки на полу.
Этим методом пользовались очень и очень многие авторы.
Вот, к примеру, как показаны стойки и шаги у Акилле Мароццо:
Позже тем же приемом воспользовался иллюстратор, работавший на трактатом Сальватора Фабриса.
Он, правда, еще очень хорошо пользовался перспективой и умением создать объемные изображения.
Еще он пользовался тенями на всякий пожарный.
В случае Фабриса сочетание разных методов было, вероятно, необходимым.
Во-первых, его фехтовальщики "жили" в трехмерном мире.
А во-вторых, без дополнительных инструментов это порой было не так просто понять.
К примеру, без плиток, теней и перспективы в положении клинка иной может и запутаться.
По этой-то причине в трактате Тибо используется чуть ли не весь изобразительный арсенал, а сам автор дает
отдельные разъяснения касательно "вспомогательных" приемов, которые были рассчитаны на менее сведущих
в изобразительном искусстве читателей.
Несмотря на сложнейший геометрический план, настоящую карту, у Тибо на земле видно изображение проекции клинков.
Иначе читатель ошибется и не поймет!
А вот Гизлиеро использует круг как карту, этаки радиальный геометрический план.
Этого ему достаточно, чтобы объяснить материал. Правда его фехтовальщики
мало ходят вбок и действуют вдоль центральной линии.
Самым простым способом показать движение и положение тела без следов ног и прочих украшений было изображение плитки на полу.
Этим методом пользовались очень и очень многие авторы.
Вот, к примеру, как показаны стойки и шаги у Акилле Мароццо:
Позже тем же приемом воспользовался иллюстратор, работавший на трактатом Сальватора Фабриса.
Он, правда, еще очень хорошо пользовался перспективой и умением создать объемные изображения.
Еще он пользовался тенями на всякий пожарный.
В случае Фабриса сочетание разных методов было, вероятно, необходимым.
Во-первых, его фехтовальщики "жили" в трехмерном мире.
А во-вторых, без дополнительных инструментов это порой было не так просто понять.
К примеру, без плиток, теней и перспективы в положении клинка иной может и запутаться.
По этой-то причине в трактате Тибо используется чуть ли не весь изобразительный арсенал, а сам автор дает
отдельные разъяснения касательно "вспомогательных" приемов, которые были рассчитаны на менее сведущих
в изобразительном искусстве читателей.
Несмотря на сложнейший геометрический план, настоящую карту, у Тибо на земле видно изображение проекции клинков.
Иначе читатель ошибется и не поймет!
А вот Гизлиеро использует круг как карту, этаки радиальный геометрический план.
Этого ему достаточно, чтобы объяснить материал. Правда его фехтовальщики
мало ходят вбок и действуют вдоль центральной линии.
no subject